MUSÉU DEL PUEBLU D'ASTURIES: EXPOSICIÓN "CHOCOLATE Y PUBLICIDAD EN ASTURIAS".

El Muséu del Pueblu d'Asturies acoge, hasta el día 31 de marzo de 2016, una interesante exposición dedicada al chocolate, un producto cuya fabricación tuvo una gran importancia en la industria asturiana y que hoy, lamentablemente, se ha reducido al mínimo, circunstancia que no impide que sea uno de los alimentos más demandado y estimado por los asturianos.

La fabricación de chocolate en Asturias se remonta al siglo XVII. Entre 1860 y 1960 existieron en Asturias más de 300 fábricas de chocolate, y entre 1925 y 1945 fue la cuarta productora de este alimento en España, detrás de las provincias de Barcelona, Valencia y Madrid. Las fábricas estaban repartidas por casi todos los concejos de Asturias: las ciudades de Gijón, Oviedo y Avilés, la mayor parte de las villas y numerosos pueblos. 

Fotografía 2828.- Muséu del Pueblu d'Asturies (Pabellón de Asturias de la  Expo'92). L.A.F.G. Gijón, 2014.

Fotografía 2827.- Luis Alberto Fernández (1). Exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias". Muséu del Pueblu d'Asturies. Marta Cuesta. Gijón, 2015.

Hasta mediados del siglo XIX, el chocolate se elaboraba artesanalmente con metates o molinos de mano, y a partir de 1853 comienza a fabricarse con máquinas movidas a vapor. Es con su industrialización cuando el chocolate empieza a generar una abundante publicidad con impresos comerciales, envoltorios, carteles, tarjetas, álbumes y cromos, así como objetos en lo que se anunciaban las diferentes marcas. Esta industria estimuló el diseño y las artes graficas en Asturias. Fueron muy populares los álbumes de cromos, editados dentro de una estrategia comercial que tenía como fin fidelizar a los consumidores. Entre estos álbumes destacaremos los de la marca "La Cibeles" (Oviedo y Siero) realizados por "Alfonso", Alfonso Iglesias de Vivigo (Navia, 1910 - Oviedo, 1988), así como los de "La Primitiva Indiana", "La Herminia", "Kike" y "Aguirre", de Gijón, y "Agustina", de Ujo (Mieres).

La exposición "Chocolate y publicidad en Asturias", que hoy te mostramos en "No soy digno de tu amor", muestra un conjunto representativo de todos estos materiales. El catálogo (ver sección "Notas") cuenta con la colaboración de José Ramón Fernández-Tresguerres y Claudia Prieto Rodríguez, autores de varios estudios sobre la historia y las fábricas de chocolate en Asturias.

Fotografía 2826.- Exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias" (1). Muséu del Pueblu d'Asturies. L.A.F.G. Gijón, 2015.

Fotografía 2825.- Exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias" (2). Muséu del Pueblu d'Asturies. L.A.F.G. Gijón, 2015.

Fotografía 2824.- Exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias" (3). Muséu del Pueblu d'Asturies. L.A.F.G. Gijón, 2015.

De origen azteca, el chocolate llegó a España en el siglo XVI y se extendió gracias a las órdenes religiosas. Era un alimento de lujo para clérigos y clases sociales altas. En 1752 había en Asturias veintinueve chocolateros: veintitrés en Oviedo, cuatro en Avilés, uno en Llanes y otro en Gijón. Su consumo se generalizó en la segunda mitad del siglo XIX gracias al aumento de la producción de cacao, la mecanización y la publicidad.

El chocolate se elaboraba artesanalmente "a brazo" o "a la piedra". En 1860 comienza en Asturias su fabricación industrial en "La Primitiva Indiana", de Gijón. A principios del siglo XX había setenta fábricas y en los años treinta, su época de esplendor, llegan a cien. Este número se mantiene hasta la década de los sesenta en que se inicia el declive de la industria chocolatera asturiana, quedando en la actualidad solamente una fábrica en Meres (Siero). Hoy, son los museos y los coleccionistas los que conservan la historia del chocolate en Asturias.

Fotografía 2823.- Exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias" (4). Muséu del Pueblu d'Asturies. L.A.F.G. Gijón, 2015.

Fotografía 2822.- Exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias" (5). Muséu del Pueblu d'Asturies. L.A.F.G. Gijón, 2015.

Fotografía 2821.- Exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias" (6). Muséu del Pueblu d'Asturies. L.A.F.G. Gijón, 2015.

COMERCIALIZACIÓN:

Desde el siglo XVII hasta el XIX, el chocolate se consume básicamente como bebida caliente. A mediados del siglo XIX se solidifica ofreciendo una forma nueva: la tableta o "libra" dividida en "onzas". Posteriormente aparecen nuevas fórmulas como el chocolate con leche, la crema de cacao o el cacao en polvo.

Las empresas chocolateras asturianas eran, por lo general, de carácter familiar y vendían sus productos en el ámbito local y regional. Tuvieron una importante influencia en la vida social y económica de Asturias, y favorecieron la existencia de fabricantes de envueltas y envases y de empresas publicitarias. Las fábricas de chocolate optaron por personalizar la presentación de sus productos, de manera que fuera más fácil su identificación y se distinguieran de la competencia.

El diseño de las envueltas era muy artístico con el fin de hacer atractivos sus productos, incluyendo toda clase de reconocimientos (premios de exposiciones, proveedores de la Casa Real, etc.) y escogiendo imágenes que llamasen la atención del cliente.

Fotografía 2820- Chocolates "La Cibeles" (Oviedo). Envase de cacao en polvo "Caopinin". h. 1965. Chapa metalografiada. 14,5 × 14,5 × 9 cm. Depósito de José Ramón Fernández-Tresguerres. Exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias". Muséu del Pueblu d'Asturies. Gijón, 2015.

Fotografía 2819.- Chocolates "Piniella", de Manuel G. Barbón (Cornellana, Salas). Envuelta para tableta de chocolate especial libre (para tomar en taza) de 300 gramos. h. 1945. Lit. Viña (Gijón). 28,6 × 24,7 cm. FD001409. Exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias". Muséu del Pueblu d'Asturies. Gijón, 2015.

PUBLICIDAD:

De ser un alimento caro y exclusivo, el chocolate pasó a ser un alimento popular. Hasta su mecanización no necesitaba reclamos publicitarios ya que se destinaba a un mercado local. Con posterioridad, la industria chocolatera utilizará todo tipo de publicidad (carteles, cromos, anuncios en prensa y radio), contando para ello con el apoyo de famosos dibujantes, y con una pujante industria litográfica nacida al amparo de la revolución industrial, con dos centros a la cabeza: Gijón y Luarca.

Además de la publicidad habitual en revistas, carteles, postales o cromos, las fábricas de chocolate emplearon un gran número de objetos publicitarios de uso cotidiano como abanicos, dedales, espejos, calendarios o bandejas. A través de esta publicidad se puede conocer la historia de las costumbres sociales y de las artes gráficas en Asturias. 

Fotografía 2818.- Chocolates "La Primitiva Indiana", de Narciso R. Estrada (Gijón). Cartel publicitario. h. 1880. Lit. de Torre y Cª (Gijón). 23,5 × 30,4 cm. RD853. Depósito de Francisco Crabiffosse Cuesta. Exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias". Muséu del Pueblu d'Asturies. Gijón, 2015.

Fotografía 2817.- Chocolates "Kike" (Gijón). Chapa publicitaria Metal con relieve troquelado. Isaac del Rivero de la Llana (Colunga, 1931). M.G.B. Sirven S.A. Barcelona, 1960. 47 × 34 cm. Reg. 10831. Exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias". Muséu del Pueblu d'Asturies. Gijón, 2015.

Fotografía 2816.- Chocolates "Primitiva Indiana" (Gijón). Cartel publicitario. h. 1955. 34,5 × 24,5 cm. FD003064. Exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias". Muséu del Pueblu d'Asturies. Gijón, 2015.

Fotografía 2815.- Chocolates "Primitiva Indiana" (Gijón). Cartel publicitario. h. 1955. 34,5 × 24,5 cm. FD011909. Exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias". Muséu del Pueblu d'Asturies. Gijón, 2015.

Fotografía 2814.- Chocolates "Plin", de "Herminia" (Gijón). Cartel publicitario. h. 1950. Lit. Viña (Gijón). 35 × 25 cm. RD856. Exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias". Muséu del Pueblu d'Asturies. Gijón, 2015.

Fotografía 2813.- Chocolates "Coto" (Sama de Langreo). Calendario mural 1956. S. Subías (Barcelona). 46,5 × 23,5 cm. FD012480. Exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias". Muséu del Pueblu d'Asturies. Gijón, 2015.

Fotografía 2812.- Chocolates "Plin" y "La Herminia" (Gijón). Cartel publicitario [Juan Suárez Botas, Gijón, 1958-Nueva York, 1992]. [1992]. D.L. AS/2043-92. Lit. Viña (Gijón). 75 × 55 cm. FD003787. Exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias". Muséu del Pueblu d'Asturies. Gijón, 2015.

Fotografía 2811.- Luis Alberto Fernández (2). Exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias". Muséu del Pueblu d'Asturies. Marta Cuesta. Gijón, 2015.

COLECCIONISMO:

El chocolate adoptó como principal estrategia publicitaria el coleccionismo de cromos, que se puso de moda a fines del siglo XIX, cuando empezó la época de los grandes almacenes, la publicidad y el consumismo. Estas cromolitografías comenzaron a distribuirse para llamar la atención del cliente y estimular su fidelidad hacia un producto. Iban dirigidas fundamentalmente al público infantil, que recibía ese regalo al comprar una marca determinada. Este tipo de estrategia obligaba a las familias a consumir una misma marca hasta completar un álbum. 

Los cromos destacaban tanto por el entretenimiento como por su valor didáctico. Sus contenidos estaban relacionados con los gustos de la infancia y juventud: la naturaleza, los avances de la ciencia y la técnica, la historia y la geografía, la literatura, el deporte o los propios personajes creados por las marcas como Pinín o Pin el Suave. Tras esta aparente intención pedagógica se escondían hábiles campañas de publicidad. Cromo a cromo se desarrollaría el coleccionismo y con él la competencia entre fabricantes.

Fotografía 2810.- Chocolates "Kike" (Gijón). Álbum de cromos titulado "De la selva misteriosa a los abismos del mar". 1960. Gutmaga. D.L. BI128-1960. Talleres gráficos Fher S.A. (Bilbao). 31,3 × 21,6 cm. FD007594. Exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias". Muséu del Pueblu d'Asturies. Gijón, 2015.

NOTAS:

© "MUSÉU DEL PUEBLU D'ASTURIES. EXPOSICIÓN: -CHOCOLATE Y PUBLICIDAD EN ASTURIAS-". Autor del post: Luis Alberto Fernández González.

Textos del post: Muséu del Pueblu d'Asturies.

Catálogo de la exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias":
http://museos.gijon.es/multimedia_objects/download?object_type=document&object_id=180502

Todos los domingos, a las 12:00 horas, se realiza una visita guiada gratuita en el Muséu del Pueblu d'Asturies. ¡Anímate!

Las fotografías: 2811, 2821, 2822, 2823, 2824, 2825, 2826, 2827 y 2828, pertenecen al Archivo Particular de Luis Alberto Fernández González.

Las fotografías: 2810, 2812, 2813, 2814, 2815, 2816, 2817, 2818, 2819 y 2820, pertenecen a los fondos del Muséu del Pueblu d'Asturies.

Todos los derechos reservados. Este post (texto y fotografías) no pueden, ni en todo ni en parte, ser distribuidos, reproducidos, comunicados públicamente, tratados o en general utilizados, por cualquier sistema, forma o medio, sin autorización previa y por escrito de su autor, aun citando la procedencia.

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Agradecimientos:

Elena Pérez Morán y Marta Cuesta. Gracias amigas por vuestra colaboración en este post.

A todos/as mis compañeros/as del Muséu del Pueblu d'Asturies que han hecho posible esta magnífica exposición. 

¿Vas a ir a ver la exposición "Chocolate y Publicidad en Asturias"? ¿Cuándo has visitado el Muséu del Pueblu d'Asturies por última vez?, ¿estás al corriente de sus actividades y propuestas? ¿Sabes que es uno de los museos etnográficos más importantes de Asturias? ¿Te gusta el chocolate?, ¿lo consumes habitualmente?, ¿cuál es tu favorito?, ¿tienes alguna marca preferida? ¿Preparado/a para las Navidades?

MUSÉU DEL PUEBLU D'ASTURIES: TALLERES DE NAVIDAD PARA FAMILIAS (2015-2016).

¿Preparados/as para las vacaciones de Navidad? El Muséu del Pueblu d'Asturies organiza este año dos talleres infantiles (niños y niñas de 6 a 12 años) en los que también pueden participar otros miembros de la familia: el taller "FOTÓGRAFOS EN EL MUSÉU DEL PUEBLU D'ASTURIES" se realizará los días 26 y 30 de diciembre de 2015 y el 5 y 8 de enero de 2016; y el taller "LA MAGIA DE LA POLAROID" será los días 29 de diciembre de 2015 y 2, 7 y 9 de enero de 2016. El horario para ambos es de 11 a 13 horas. El coste de la actividad es de 2 euros y el museo facilita todos los materiales. 

Si os queréis inscribir, hacedlo rápido con la tarjeta ciudadana en www.gijon.es, en los cajeros ciudadanos y en las oficinas de atención al ciudadano. ¡Animaos!, es una oportunidad única para introducir a los más pequeños de la casa en el arte de la fotografía, descubrir algunos de sus secretos y disfrutar en familia de un espacio privilegiado.

Fotografía 2809.- Muséu del Pueblu d'Asturies. Ángel González. Gijón, 2013.

Fotografía 2808.- El Historiador del Arte, Luis Alberto Fernández González, impartirá los dos talleres didácticos que tendrán lugar estas Navidades (2015-16) en el Muséu del Pueblu d'Asturies. Legna Leunam. Gijón, 2013.

INFORMACIÓN DETALLADA:

1.- "FOTÓGRAFOS EN EL MUSÉU DEL PUEBLU D'ASTURIES":

Desde tiempos remotos, el hombre ha sentido el impulso de representar el mundo que le rodea. La fotografía surgió en el siglo XIX y ha desarrollado diversas técnicas hasta llegar a su forma moderna. El taller navideño "Fotógrafos en el Muséu del Pueblu d'Asturies" transformará este espacio en un lugar dinámico y activo, donde los participantes se convertirán en auténticos fotógrafos y, cámara en mano, plasmarán su propia visión del museo. Una oportunidad única para disfrutar de este arte y descubrir algunos de sus secretos.

Días: 26 y 30 de diciembre de 2015; 5 y 8 de enero de 2016.

Horario: una única sesión de 11:00 a 13:00 h.

Destinatarios: niñ@s de 6 a 12 años. Pueden venir acompañados de sus familiares.

Precio del taller por persona: 2 euros.

Número de plazas: 15.

Inscripción: Con tarjeta ciudadana en www.gijon.es, en los cajeros ciudadanos y en las oficinas de atención al ciudadano a partir del 14 de diciembre. 

NOTA: El museo facilitará todos los materiales.

Fotografía 2807.- La Casa de los Valdés (Fototeca de Asturias). L.A.F.G. Muséu del Pueblu d'Asturies. Gijón,.

2.- "LA MAGIA DE LA POLAROID":

Vivimos en un mundo en el que podemos captar imágenes con cámaras digitales y móviles. Pero, ¿ha sido siempre así? El taller que os proponemos es una actividad navideña, cuyo objetivo es que los niños, que solo conocen la imagen digital, se acerquen a la fotografía desde una perspectiva lúdica y creativa, descubriendo el fascinante mundo de las cámaras antiguas, como la divertida y sorprendente Polaroid. Tras un recorrido audiovisual por la historia de este arte y por la Fototeca del museo, los participantes realizarán sus propias fotografías, que se llevarán como recuerdo de su visita.

Días: 29 de diciembre de 2015; 2, 7 y 9 de enero de 2016.

Horario: una única sesión de 11:00 a 13:00 h.

Destinatarios: niñ@s de 6 a 12 años. Pueden venir acompañados de sus familiares.

Precio del taller por persona: 2 euros.

Número de plazas: 15.

Inscripción: Con tarjeta ciudadana en www.gijon.es, en los cajeros ciudadanos y en las oficinas de atención al ciudadano a partir del 14 de diciembre. 

NOTA: El museo facilitará todos los materiales.

NOTAS:

© "MUSÉU DEL PUEBLU D'ASTURIES: TALLERES DE NAVIDAD PARA FAMILIAS (2015-2016)". Autor del post: Luis Alberto Fernández González.

Las fotografías 2807 y 2808, pertenecen al Archivo Particular de Luis Alberto Fernández González.

La fotografía 2809, ha sido realizada por Ángel González y cedida a "No soy digno de tu amor" por su autor.

Todos los derechos reservados. Este post (texto y fotografías) no pueden, ni en todo ni en parte, ser distribuidos, reproducidos, comunicados públicamente, tratados o en general utilizados, por cualquier sistema, forma o medio, sin autorización previa y por escrito de su autor, aun citando la procedencia.

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Más información en:

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http://museos.gijon.es/eventos/show/33435-taller-familiar-la-magia-de-la-polaroid

http://museos.gijon.es/noticias/show/29599-actividades-infantiles-en-los-museos-de-gijon

¿Conoces el Muséu del Pueblu d'Asturies?, ¿cuándo fue tu última visita?, ¿estás al corriente de sus actividades, talleres y propuestas? ¿Recuerdas alguna exposición del museo que por su calidad o interés quieras destacar? ¿Conoces la Fototeca de Asturias (Casa de los Valdés)?, ¿sabías que alberga una de las colecciones de fotografía más importantes de España? ¿Cuál es tu museo/espacio cultural preferido de Gijón? ¿Sabes qué es un museo etnográfico? ¿Te gusta Gijón? ¿Tienes planeado viajar a Gijón estas Navidades? ¿Qué tipo de actividades/talleres te gustaría que se organizaran en el Muséu del Pueblu d'Asturies?

PACO VARELA COLECCIÓN UNSTOPPABLE A/W 2015.

"Según cuenta la leyenda, el Ave Fénix era única en su especie, fabulosa, original, exquisita..., y esa es la imagen que quiero dar a mi firma. El Fénix perecía quemándose y renacía de sus propias cenizas. Es un símbolo de las personas que salen adelante a pesar de todo. Me identifico mucho con él porque soy un luchador y una persona muy positiva".

Paco Varela

Diseñador de moda y estilista. 

Fotografía 2806.- Logotipo de la firma Paco Varela. Archivo Particular de Paco Varela.

La moda masculina peca de conservadora y son muy pocos los diseñadores que se atreven a romper con las reglas establecidas e impuestas desde hace ya bastantes generaciones. Neutralidad y oscurantismo en los tonos, ausencia de estampados, cortes clásicos y prendas que aburren, siguen ocupando percheros y dominando en colecciones que, para colmo, presumen de innovadoras y vanguardistas.

Conocí al diseñador gaditano, Paco Varela, por casualidad, durante un agradable paseo por el madrileño barrio de Malasaña. Sus prendas elegantes y románticas, pero a la vez, con un lado duro y canalla, me sedujeron de inmediato. Desde entonces, su firma VRL/PACO VARELA es una de mis preferidas y cada temporada está presente en mi vestidor. 

Fotografía 2805.- VRL/PACO VARELA. C/ Corredera Baja de San Pablo, 53. L.A.F.G. Madrid, 2014.

Fotografía 2804.- Paco Varela & Luis Alberto. Llevo sudadera Phoenix (Colección Éxtasis A/W 13). Javier Cofiño. Madrid, 2014.

Valiente, atrevido, único, Paco Varela intenta remediar esta apatía que invade a la mayoría de los hombres a la hora de vestirse. Su estilo es divertido, pero a la vez con un lado oscuro; fuerte, pero en ocasiones algo brusco; moderno, pero con pinceladas de siempre: "Me gusta que los hombres vistan bien, pero sin que se conviertan en esclavos de la moda". En definitiva, una mezcla de los clásicos renovados con el sabor de las últimas tendencias. Renovación y equilibrio.

Un estilo definido e independiente que gana en adeptos e incondicionales. Varios son los actores españoles que confían en Paco Varela para lucir impecables en las alfombras rojas más importantes a nivel nacional, como son: Hugo Silva, Antonio Velázquez, Javier Gutiérrez o Aitor Luna. "No soy digno de tu amor" viaja a Madrid para visitar a Paco Varela y conocer su nueva colección UNSTOPPABLE A/W 2015. Un paso más de un aventurero de la moda que emociona e ilusiona. ¡Enhorabuena!

Fotografía 2803.- Paco Varela Colección Unstoppable A/W 2015 (1). Model: Omar (Factory Models). Tony Matey. Madrid, 2015. 

Fotografía 2802.- Paco Varela Colección Unstoppable A/W 2015 (2). Models: Omar y Artur (Factory Models). Tony Matey. Madrid, 2015. 

Fotografía 2801.- Paco Varela Colección Unstoppable A/W 2015 (3). Model: Omar (Factory Models). Tony Matey. Madrid, 2015. 

Paco Varela (Cádiz, 1980) es un diseñador de moda y estilista afincado en Madrid. Pasó su infancia y juventud en Cádiz donde estudió Estilismo de la Indumentaria en la Escuela de Artes de Cádiz. Allí descubrió que su verdadera vocación era la moda. 

En Madrid comienza a dar sus primeros pasos en el mundo de la moda femenina. Luego se traslada a Lisboa para trabajar como asistente en la firma portuguesa "Alexandra Moura". Un año después, regresa a la capital española para centrarse en la ropa masculina, lanzando su primera colección comercial.

En agosto de 2011, abre su primera tienda en el madrileño barrio de Malasaña. Ha realizado numerosos trabajos para cine y teatro. 

Fotografía 2800.- Paco Varela Colección Unstoppable A/W 2015 (4). Model: Omar (Factory Models). Tony Matey. Madrid, 2015. 

Fotografía 2799.- Paco Varela Colección Unstoppable A/W 2015 (5). Models: Omar y Artur (Factory Models). Tony Matey. Madrid, 2015. 

"La colección Unstoppable A|W 2015 es una continuación de lo que es el estilo Paco Varela y con la que quiero decir que después de cuatro años sigo aquí. Está compuesta de camisas estampadas, camisetas con prints originales que no pasan desapercibidos y una ampliación en la línea de sastrería con cortes entallados que sientan como un guante. Me apasiona Italia, su historia, su arte, su moda perfecta en cortes, variedad de estilos y sus tejidos de calidad. Firmas como Dolce&Gabbana, Versace; pasear por Via Condotti o por las calles de Milán; películas inolvidables como -Manuale d'amore- o -La grande bellezza-; actrices como Sophia Loren y Mónica Bellucci; la pintura barroca; la música de Paolo Buonvino. A veces pienso que en alguna otra vida fui un italiano de esos que manejan una góndola mientras cantan -O sole mio-. Tengo también un lado oscuro que disfruta de la música electrónica o de artistas como Marilyn Manson. Me encanta Kate Moss", nos confiesa el diseñador Paco Varela...

Fotografía 2798.- Paco Varela Colección Unstoppable A/W 2015 (6). Models: Omar y Artur (Factory Models). Tony Matey. Madrid, 2015. 

Fotografía 2797.- Paco Varela Colección Unstoppable A/W 2015 (7). Model: Omar (Factory Models). Tony Matey. Madrid, 2015. 

NOTAS:

© "PACO VARELA COLECCIÓN UNSTOPPABLE A/W 2015". Autor del post: Luis Alberto Fernández González.

Las fotografías: 2797, 2798, 2799, 2800, 2801, 2802 y 2803, han sido realizadas por Tony Matey y cedidas a "No soy digno de tu amor" por Paco Varela.  

Las fotografías: 2804 y 2805, pertenecen al Archivo Particular de Luis Alberto Fernández González.

La fotografía 2806, pertenece al Archivo Particular de Paco Varela.

Todos los derechos reservados. Este post (texto y fotografías) no pueden, ni en todo ni en parte, ser distribuidos, reproducidos, comunicados públicamente, tratados o en general utilizados, por cualquier sistema, forma o medio, sin autorización previa y por escrito de su autor, aun citando la procedencia.

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http://www.paco-varela.com/

Agradecimientos:

Paco Varela: Tu talento y energía te harán volar muy alto, como el Ave Fénix que tanto admiras. Gracias por tu colaboración en este post. Un beso muy fuerte desde Gijón.

¿Conocías la tienda de Paco Varela?, ¿qué te parecen sus diseños? ¿Cómo sueles vestir en tu día a día? ¿Qué prendas destacarías de tu armario? ¿Sueles ir a la moda? ¿Quiénes son tus diseñadores/as preferidos/as?, ¿por qué? ¿Consumes moda española? ¿Quién son para ti los hombres españoles más elegantes? ¿Eres diseñador/a?, cuéntanos tu experiencia. ¿Qué hace especial y única a tu firma? ¿Preparado/a para las Navidades? ¿Qué planes tienes?

CAMPAÑA DÍA MUNDIAL DEL SIDA 2015: "SIN ESTIGMAS".

"Los preservativos son una forma eficaz de protección frente al VIH y otras ITS siempre que se usen de forma correcta y sistemática en todas las relaciones sexuales con penetración (vaginal, anal u oral). Estudios de laboratorio indican que los preservativos de látex constituyen una barrera física efectiva que impide el paso de microorganismos u otras partículas del tamaño del virus. Protegen frente a la transmisión del VIH, otras infecciones de transmisión sexual y embarazos no deseados. Las posibles roturas y deslizamientos del preservativo se deben más a fallos del usuario que al producto en sí. Es importante respetar la fecha de caducidad, que esté homologado, no guardarlos en sitios que tengan temperaturas elevadas y vigilar no romperlo al abrir el envoltorio. También existen preservativos de poliuretano para personas alérgicas al látex. En el caso de usar lubricantes, deben ser siempre lubricantes de base acuosa. No se deben utilizar aceites grasos como lubricación (vaselina, cremas o lociones corporales)".

Ministerio de Sanidad, Servicios Sociales e Igualdad.

Fotografía 2796.- Campaña día Mundial del Sida 2015: "Sin estigmas". Ministerio de Sanidad, Servicios Sociales e Igualdad.

"No soy digno de tu amor" se suma a la campaña "Sin estigmas", en el Día Mundial del Sida.

El Día Mundial del Sida, conmemorado anualmente el 1 de diciembre, está destinado a la concienciación pública sobre la infección por el VIH. Cuenta con el apoyo de la Organización de las Naciones Unidas para el SIDA y de todos los agentes implicados en la respuesta a la epidemia. El Ministerio de Sanidad, Servicios Sociales e Igualdad a través del Plan Nacional sobre el Sida, diseña e implementa anualmente una campaña en esta fecha, con la colaboración de las CCAA y las ONGs, dirigida a la población general y a la que "No soy digno de tu amor" se suma. Uno de los objetivos de prevención del Plan Estratégico de Prevención y Control del VIH y otras ITS 2013-2016 es incrementar los conocimientos frente a la infección del VIH y otras ITS siempre promoviendo la igualdad de trato y la no discriminación de las personas afectadas y empoderándolas para evitar la autoexclusión, fomentando habilidades que ayuden a afrontar el posible estigma y discriminación.

La importancia de proteger y promover los derechos humanos para conseguir una respuesta efectiva frente al VIH está reconocida prácticamente desde el inicio de la epidemia y se ha reafirmado a lo largo del tiempo a través de fuertes compromisos a nivel internacional. Un avance considerable es el compromiso "Cero discriminación", planteado por la Estrategia "Llegar a cero" de ONUSIDA para 2011-2015. Por estos motivos, la campaña del Día Mundial del Sida de 2015, "Sin estigmas", se centra en la lucha contra el estigma y la discriminación hacia las personas con VIH y sus entornos, con el fin de alcanzar la cero discriminación.

Los avances en los tratamientos y en la atención sanitaria han hecho de la infección por VIH en el mundo occidental una enfermedad crónica. Actualmente, la calidad y la esperanza de vida de las personas con VIH podrían equipararse a la de muchas otras personas. Sin embargo, los cambios en la percepción social del VIH han sido menos significativos. Sus vías de transmisión, sus implicaciones respecto a los mandatos de género más tradicionales y su asociación en el imaginario social a grupos socialmente excluidos son causa del estigma asociado a la infección y motivo de discriminación en distintos ámbitos.

El Estigma es un "atributo que desacredita socialmente a quien lo soporta, que queda sometido a reacciones adversas, de hostilidad y de rechazo, que favorecen la soledad y el aislamiento social" (Goffman, 1963). Además, puede producirse autoestigmatización cuando las personas con VIH interiorizan o anticipan las actitudes sociales que se experimentan en la sociedad. Puede ocasionar vergüenza o desprecio de sí mismo, sentimientos de culpabilidad y de inferioridad, que pasan a formar parte de su identidad favoreciendo situaciones de autoexclusión en múltiples ámbitos de la vida.

En 2001, ONUSIDA indicaba que el estigma relacionado con la infección por el VIH podría ser el obstáculo más grande al que las personas y las comunidades así como los políticos y los líderes religiosos que trabajan en la respuesta a la epidemia de VIH han de hacer frente. Un esfuerzo muy importante para responder al estigma no solo mejorará la calidad de vida de las personas infectadas por el VIH y de las personas que son sumamente vulnerables a la infección, sino que reúne las condiciones necesarias de una reacción a gran escala frente a la epidemia. La Discriminación se produce "cuando el estigma se instala" (ONUSIDA, 2005). Se considera discriminación arbitraria en relación con el VIH cualquier medida que acarree una distinción arbitraria entre las personas por razón de su estado de salud o su estado serológico respecto al VIH, confirmado o sospechado. La discriminación arbitraria puede ser el resultado de una acción o una omisión. A este tipo de discriminación se le denomina, también, serofobia.

En este sentido, muchas personas con VIH han visto vulnerados algunos de sus derechos fundamentales debido a su enfermedad, como el acceso a seguros y prestaciones sociales, a oportunidades de trabajo o a la entrada como turistas o como trabajadores a determinados países. Adoptar las medidas adecuadas para erradicar la discriminación hacia las personas con VIH y defender sus derechos es un reto fundamental en la respuesta a la epidemia.

Desde el punto de vista de la Salud Pública, el estigma que sufren las personas con VIH es un obstáculo para el acceso a los servicios de salud, al diagnóstico y al tratamiento. Los prejuicios acerca de las enfermedades infecciosas y en particular, las de transmisión sexual, así como la información errónea sobre las vías de transmisión del VIH provocan desigualdad en el acceso y la utilización de servicios de salud, prestaciones sociales, al mercado laboral o a la vivienda.

A pesar de las mejoras en los últimos años en la protección de los derechos de las personas con VIH, todavía hoy persisten situaciones de discriminación. La discriminación real o percibida en el ámbito laboral puede llevar a las personas con VIH a retrasar las visitas a las unidades sanitarias especializadas o evitar el tratamiento de la infección, para evitar comunicar en el trabajo la causa de dichas visitas. A ello se suma el miedo a ser vistas en las salas de esperas o el temor anticipado a los efectos secundarios de algunas medicaciones (lipodistrofia). Ocultar el estado serológico puede provocar un aumento considerable de los niveles de estrés de la persona con la consiguiente posibilidad de debilitamiento en el sistema inmunológico. Al ocultar el estado serológico por temor a que sus amistades o familiares las abandonen o sean objeto del mismo estigma, algunas personas con VIH limitan sus relaciones interpersonales reduciendo sus redes de apoyo e incrementando el riesgo de aislamiento y discriminación. El rechazo social y la discriminación pueden minar la autoestima de las personas con VIH y afectar a su motivación para asumir pautas correctas de cuidado personal y de adherencia al tratamiento antirretroviral.

El temor a las consecuencias de un resultado positivo en la prueba del VIH es un motivo asociado con el retraso en la detección y en el tratamiento de la infección. Esto tiene efectos adversos sobre la salud de las personas infectadas. En cambio, el diagnóstico precoz tiene efectos positivos para contener la transmisión ya que es más probable que las personas que saben que tienen VIH adopten comportamientos preventivos. El estigma hacia las personas con VIH percibida provoca que algunas de ellas teman proponer prácticas de reducción de riesgo como el uso del preservativo o eviten comunicar su estado serológico por miedo al rechazo de sus parejas. La discriminación y el estigma asociados a la infección dificultan a las personas con VIH que sufren violencia de pareja la salida de la situación de maltrato, y origina formas concretas de violencia psicológica ejercidas por el maltratador. El estigma en torno al VIH, sumado al que pesa sobre la sexualidad y sobre el consumo de drogas dificulta la puesta en marcha de estrategias y políticas de prevención de nuevas transmisiones.

El estigma puede ser reducido a través de una variedad de estrategias de intervención que incluyen la información, el consejo, la adquisición de habilidades y el contacto con personas afectadas. Esto requiere trabajar tanto con la población general (estigma confirmado y discriminación), como con las personas con VIH (estigma percibido). Asimismo, es fundamental un abordaje intersectorial y multidisciplinar. Una herramienta fundamental para trabajar el estigma confirmado y la discriminación es la educación. Diversos estudios han demostrado que las personas mal informadas o desinformadas acerca de la transmisión del VIH tienen probabilidades mucho más altas de tener actitudes discriminatorias que las que están bien informadas.

Hay que destacar la importancia de velar por un adecuado tratamiento jurídico de la discriminación por razón de VIH y la promoción de denuncias por parte de las personas que sufren o han sufrido discriminación. La utilización de los sistemas legales para denunciar la discriminación puede servir para deslegitimarla y desnaturalizarla. En este sentido, es importante tanto que las personas con VIH conozcan bien sus derechos, como la formación de los juristas y jueces en este ámbito.

Por último, numerosos organismos nacionales e internacionales reconocen la importancia de los medios de comunicación en la respuesta a la epidemia. Los medios de comunicación, gracias a su amplio alcance, son actores fundamentales en la difusión de información e ideas, tanto escritas como en imágenes, sobre la epidemia del VIH. Por ello, es crucial establecer alianzas que fomenten la utilización de conceptos correctos y el uso de un lenguaje preciso, que permitan comunicar mensajes libres de prejuicios y discriminación sobre las personas afectadas por el VIH y sus entornos.

INFORMACIÓN SOBRE VIH/SIDA EN:

http://www.msssi.gob.es/ciudadanos/enfLesiones/enfTransmisibles/sida/home.htm

TELÉFONO DE INFORMACIÓN: 

Cruz Roja Española: 900-111-000.

NOTAS:

© "CAMPAÑA DÍA MUNDIAL DEL SIDA 2015: -SIN ESTIGMAS-". Autor del post: Luis Alberto Fernández González.

Textos del post: Ministerio de Sanidad, Servicios Sociales e Igualdad.

La fotografía 2796 pertenece al Ministerio de Sanidad, Servicios Sociales e Igualdad. 

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¿Sufren hoy discriminación las personas con VIH? ¿Cómo se puede reducir el estigma y la discriminación? ¿Sabes que puedes hacer en caso de sufrir una discriminación por tener VIH? Con datos del 2010, ¿sabías que unos 49 países, territorios y áreas imponen algún tipo de restricción en la entrada, estancia o residencia de las personas que viven con el VIH en función de su estado serológico? ¿Conoces cómo se transmite y no se transmite el VIH?¿Tienes sexo seguro?, ¿te haces las pruebas del VIH con regularidad?

MUSÉU DEL PUEBLU D'ASTURIES. EXPOSICIÓN: "LA DURA INFANCIA. FOTOGRAFÍA Y TRABAJO INFANTIL EN ASTURIAS (1885-1971)".

Esta exposición fotográfica, que permanecerá abierta en el Muséu del Pueblu d'Asturies hasta el día 30 de junio de 2016, pretende poner el foco de atención sobre una realidad que fue habitual en la sociedad asturiana hasta tiempos muy recientes y que aún lo sigue siendo en otros lugares del mundo. "La dura infancia. Fotografía y trabajo infantil en Asturias (1885-1971)" presenta cincuenta y tres imágenes de niños y niñas trabajando para ayudar a sus familias, tanto en el medio rural como en ciudades y villas. La exposición se divide en siete apartados que se corresponden con los ámbitos del trabajo infantil: el campo, la montaña, el mar, la mina, la industria, la construcción y los servicios urbanos. Todas las fotografías expuestas pertenecen a los fondos del Muséu del Pueblu d’Asturies. 

Fotografía 2795.- Casa de los Valdés (Fototeca de Asturias). Muséu del Pueblu d'Asturies. L.A.F.G. Gijón, 2015.

Fotografía 2794.- Exposición: "La dura infancia. Fotografía y trabajo infantil en Asturias (1885-1971)" (1). Muséu del Pueblu d'Asturies. María Jesús Sánchez Barral. Gijón, 2015.

Fotografía 2793.- Exposición: "La dura infancia. Fotografía y trabajo infantil en Asturias (1885-1971)" (2). Muséu del Pueblu d'Asturies. L.A.F.G. Gijón, 2015.

El conjunto subraya, una vez más, el valor que para nuestra memoria colectiva tiene una serie de fotógrafos asturianos que, a lo largo de casi un siglo, dirigieron el objetivo de sus cámaras hacia zonas ocultas o semiocultas de la realidad cotidiana que generalmente no se consideraban "fotogénicas". Es lo que supieron hacer, con singular acierto: Miguel Rojo Borbolla, Modesto Montoto, Constantino Suárez, Rómulo Álvarez, José Ramón Lueje, Valentín Vega, Julio León Costales, Gonzalo Vega, María Cátedra o Julio Antonio Fernández Lamuño.

Fotografía 2792.- Exposición: "La dura infancia. Fotografía y trabajo infantil en Asturias (1885-1971)" (3). Muséu del Pueblu d'Asturies. L.A.F.G. Gijón, 2015.

Fotografía 2791.- Exposición: "La dura infancia. Fotografía y trabajo infantil en Asturias (1885-1971)" (4). Muséu del Pueblu d'Asturies. L.A.F.G. Gijón, 2015.

Fotografía 2790.- Exposición: "La dura infancia. Fotografía y trabajo infantil en Asturias (1885-1971)" (5). Muséu del Pueblu d'Asturies. L.A.F.G. Gijón, 2015.

Hoy en día, el trabajo infantil está considerado como una lacra social y muchas de las situaciones en las que se retrata a los niños y niñas de esta muestra serían inadmisibles. Sin embargo, no deberíamos proyectar sobre ellos y ellas una mirada exclusivamente conmiserativa. Es preciso analizar las circunstancias que les tocó vivir, la precariedad que acuciaba a muchas familias humildes, para entender que el esfuerzo de todos sus miembros, incluidos los más pequeños, era indispensable en su supervivencia.

Conmueve en algunas imágenes la desproporcionada rudeza de muchos trabajos, impropios de tan menudos cuerpos; el pobre calzado o las sucias vestimentas. Se hace inevitable pensar en tantos niños y niñas que no pudieron asistir a la escuela o que tenían que ausentarse de ella durante días o durante meses enteros para trabajar y que nunca disfrutaron de unas verdaderas vacaciones. Pero se percibe también en muchos de esos rostros, con frecuencia sonrientes, una suerte de orgullosa satisfacción por saberse útiles, por sentirse "mayores", por estar tomando parte en actividades propias de los adultos.

Fotografía 2789.- Cogiendo oricios en un pedreru. Constantino Suárez. Gijón, 1924. Copia actual sobre papel de algodón de Juan Manuel Castro Prieto a partir de negativo de vidrio de 9 × 12 cm. 30 × 24 cm. FF046002. Exposición: "La dura infancia. Fotografía y trabajo infantil en Asturias (1885-1971)". Muséu del Pueblu d'Asturies. 

Fotografía 2788.- Niño con ladrillos al recostín. Valentín Vega. Ciañu (Langreo), 1945. Copia actual sobre papel baritado de Juan Manuel Castro Prieto a partir de negativo de 35 mm. 30 × 24 cm. FF032294. Exposición: "La dura infancia. Fotografía y trabajo infantil en Asturias (1885-1971)". Muséu del Pueblu d'Asturies. 

Fotografía 2787.- Niño y abuelo guiando una doble pareja de vacas para arar la tierra. Julio Antonio Fernández Lamuño. Concejo de Tineo, h. 1965. Copia actual sobre papel baritado de Juan Manuel Castro Prieto a partir de negativo de 35 mm. 24 × 30 cm. FF046000. Exposición: "La dura infancia. Fotografía y trabajo infantil en Asturias (1885-1971)". Muséu del Pueblu d'Asturies. 

Más allá de si se trataba de un empleo remunerado, de si estaba sujeto a un horario o a unas relaciones laborales como las que se usaban en el mundo adulto, la resistencia física podía ser la única condición para que los niños se incorporaran al trabajo. Los vemos así en estas fotografías, desde muy pequeños, guiando parejas de vacas que roturan el campo o llevándolas a pastar; miramos a esos solitarios pastores de montaña que son los "motriles", a los tiznados guajes de la mina, a los esforzados pinches de la construcción, a los aprendices de las fábricas, a los vendedores callejeros de periódicos, a los repartidores de todo tipo…

Muchos de los trabajos que realizaban tenían una consideración menor pero resultaban realmente imprescindibles. Es el caso, por ejemplo, de las labores de limpieza de herramientas y maquinaria, que se encomendaban con frecuencia a los más pequeños y que, por ese motivo, solían ser los últimos en abandonar el puesto de trabajo.

Fotografía 2786.- Mineros de una explotación. Anónimo. Asturias, h. 1910. Copia actual sobre papel baritado de Juan Manuel Castro Prieto a partir de positivo de época de 12,5 × 16,5 cm. 24 × 30 cm. FF045970. Exposición: "La dura infancia. Fotografía y trabajo infantil en Asturias (1885-1971)". Muséu del Pueblu d'Asturies. 

Fotografía 2785.- Dos niños con sus carretillas portando la mezcla para una obra. Valentín Vega. Sama (Langreo), 1948. Copia actual sobre papel baritado de Juan Manuel Castro Prieto a partir de negativo de 35 mm. 30 × 24 cm. FF045974. Exposición: "La dura infancia. Fotografía y trabajo infantil en Asturias (1885-1971)". Muséu del Pueblu d'Asturies. 

Si la invisibilidad social fue siempre consustancial al trabajo infantil, en el caso de las niñas lo fue por partida doble, al estar casi siempre recluidas al ámbito doméstico y por seguir la segregación de género las mismas pautas que en el mundo adulto. Desde muy pronto tenían que sustituir a la madre en numerosas tareas (limpiar la casa, cuidar de los hermanos pequeños, traer agua de la fuente...).

Fotografía 2784.- Aprendices trabajando en un taller de la Fábrica de Moreda. Constantino Suárez. Gijón, 1920. Copia actual sobre papel baritado de Juan Manuel Castro Prieto a partir de negativo de vidrio de 9 × 12 cm. 30 × 24 cm. FF045380. Exposición: "La dura infancia. Fotografía y trabajo infantil en Asturias (1885-1971)". Muséu del Pueblu d'Asturies. 

Fotografía 2783.- Niños pastores o "motriles" en Vega Huerta, al pie de Peña Santa Macizo del Cornión, Picos de Europa. José Ramón Lueje, 1949. Copia actual sobre papel baritado de Juan Manuel Castro Prieto a partir de negativo de 35 mm. 30 × 24 cm. FF043932. Exposición: "La dura infancia. Fotografía y trabajo infantil en Asturias (1885-1971)". Muséu del Pueblu d'Asturies. 

Fotografía 2782.- Retrato de niño con un burro aparejado con parihuelas. Valentín Vega. Sama (Langreo), 1944. Copia actual sobre papel baritado de Juan Manuel Castro Prieto a partir de negativo de 35 mm. 30 × 24 cm. FF 032422. Exposición: "La dura infancia. Fotografía y trabajo infantil en Asturias (1885-1971)". Muséu del Pueblu d'Asturies. 

NOTAS:

© "MUSÉU DEL PUEBLU D'ASTURIES. EXPOSICIÓN: -LA DURA INFANCIA. FOTOGRAFÍA Y TRABAJO INFANTIL EN ASTURIAS (1885-1971)-". Autor del post: Luis Alberto Fernández González.

Textos del post: Muséu del Pueblu d'Asturies.

Todos los domingos, a las 12:00 horas, se realiza una visita guiada gratuita en el Muséu del Pueblu d'Asturies. ¡Anímate!

Las fotografías: 2790, 2791, 2792, 2793, 2794 y 2795, pertenecen al Archivo Particular de Luis Alberto Fernández González.

Las fotografías: 2782, 2783, 2784, 2785, 2786, 2787, 2788 y 2789, pertenecen a los fondos del Muséu del Pueblu d'Asturies.

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Agradecimientos:

Elena Pérez Morán y María Jesús Sánchez Barral. Gracias amigas por vuestra colaboración en este post.

A todos mis compañeros del Muséu del Pueblu d'Asturies que han hecho posible esta magnífica exposición. 

¿Conoces la Fototeca de Asturias (Casa de los Valdés)?, ¿sabías que alberga una de las colecciones de fotografía más importantes de España? ¿Vas a ir a ver la exposición "La dura infancia. Fotografía y trabajo infantil en Asturias (1885-1971)"? ¿Cuándo has visitado el Muséu del Pueblu d'Asturies por última vez?, ¿estás al corriente de sus actividades y propuestas? ¿Conservas en casa álbumes de fotos de hace muchos años?, ¿sueles mirarlos con frecuencia? ¿Qué sensaciones te produce hojear las páginas de tus viejos álbumes?