SE AVANZA EN LA PROTECCIÓN DEL SILO DE SANTA CRUZ DE TENERIFE.

El Boletín Oficial del Estado (BOE) publica hoy la resolución que da inicio al expediente de declaración como Bien de Interés Cultural (BIC) en la categoría de monumento del silo de grano del puerto de Santa Cruz de Tenerife (Canarias). La incoación de este expediente supone la máxima categoría de protección del patrimonio histórico español, de acuerdo con la Ley 16/85, de 25 de junio. Ubicado en la Autovía de San Andrés, en el acceso al dique del este del Puerto de Santa Cruz, se sitúa en terrenos de dominio público estatal y su titularidad corresponde a la Autoridad Portuaria de Santa Cruz de Tenerife, ente público dependiente de Puertos del Estado.

El Ministerio de Cultura, como organismo competente en la materia, ha iniciado los trámites tras estudiar las solicitudes recibidas por parte de la Consejería de Universidades, Ciencia e Innovación y Cultura del Gobierno de Canarias, así como del Colegio de Arquitectos de Tenerife. El silo de Santa Cruz de Tenerife se proyectó en los años 50 del siglo XX y se inauguró en 1965. Funcionó como silo de tránsito hasta 1989 y es el único ejemplo de silo de grano tipo P que se conserva actualmente en España, tras la demolición del silo de Málaga en 2006.

Fotografía 5253.- Vista exterior de la torre del silo de Santa Cruz de Tenerife. Imagen cedida a "No soy digno de tu amor" por el Ministerio de Cultura.

El silo mide más de 30 metros de altura y tiene una gran presencia en el entorno de la ciudad por su estructura volumétrica, altura y ubicación. Ocupa una superficie de 1.836,43 m2 y se compone de dos estructuras principales: la torre de elevación en la que se conserva la maquinaria original y completa in situ, y un gran bloque de almacenamiento compuesto por 65 celdas o silos verticales, coronado por una galería horizontal de transporte y reparto. Además, el silo cuenta con dos anexos, en los que se ubican oficinas, un taller y naves industriales de almacenaje. Se trata de un edificio de corte racionalista, integrado en la Red Nacional de Silos y Graneros, un sistema de almacenamiento de trigo en el que prima su función, los juegos volumétricos y la ausencia de ornamentos y que destaca por constituir un hito visual de primer orden dentro del paisaje urbano de Santa Cruz de Tenerife, donde además forma parte de su imaginario colectivo. Así, el silo del Puerto de Santa Cruz de Tenerife constituye un testimonio histórico clave para entender una parte de nuestra historia más reciente: la de los planes de autarquía y autoabastecimiento iniciados en la posguerra, siendo, de esta manera, un edificio de gran interés para comprender una época de la historia socioeconómica y de la técnica industrial y agraria de la España contemporánea.

NOTAS:

© "SE AVANZA EN LA PROTECCIÓN DEL SILO DE SANTA CRUZ DE TENERIFE".

Textos del post: Ministerio de Cultura.

Fotografía de este post Ministerio de Cultura.

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MINISTERIO DE CULTURA

El silo del Puerto de Santa Cruz de Tenerife constituye un testimonio histórico clave para entender una parte de nuestra historia más reciente: la de los planes de autarquía y autoabastecimiento iniciados en la posguerra, siendo, de esta manera, un edificio de gran interés para comprender una época de la historia socioeconómica y de la técnica industrial y agraria de la España contemporánea. ¿Conoces este monumento?

EXPOSICIÓN "EWA JUSZKIEWICZ".

El Museo Nacional Thyssen-Bornemisza presenta una exposición monográfica de Ewa Juszkiewicz (Gdańsk, Polonia, 1984) como parte del programa dedicado a la colección Blanca y Borja Thyssen-Bornemisza. Comisariada por Guillermo Solana en estrecha colaboración con la artista, la muestra reúne una veintena de pinturas. Podrá verse hasta el 6 de septiembre de 2026. En su obra, Juszkiewicz reinterpreta la tradición histórica del retrato femenino, replanteando los motivos visuales de la pintura clásica europea y abordando de forma crítica las representaciones canónicas de la belleza femenina. Mediante una técnica refinada y un lenguaje visual que se hace eco de la estética de sus modelos, combina un enfoque pictórico tradicional con gestos subversivos. Sus composiciones rompen con las convenciones del retrato: los rostros de las retratadas quedan ocultos tras elaborados arreglos de telas, peinados, frutas o vegetación, recurriendo a una sensibilidad surrealista al tiempo que reformulan el género.

Fotografía 5252.- Vista de una sala de la exposición Ewa Juszkiewicz. Museo Nacional Thyssen-Bornemisza. © Francis Tsang. Imagen cedida por el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza (Prensa) a "No soy digno de tu amor" exclusivamente para la difusion de esta exposición en este post.

Al deconstruir y reimaginar a las mujeres retratadas en la pintura histórica, Juszkiewicz sitúa estas imágenes en un contexto contemporáneo. Su obra analiza cómo se ha configurado la feminidad en la pintura europea, donde a menudo se ha definido a las mujeres a través de ideales de belleza y decoro. En sus cuadros, las figuras eluden interpretaciones fijas, lo que abre la imagen a múltiples lecturas.

Ewa Juszkiewicz ha expuesto en importantes instituciones internacionales, como el Brooklyn Museum de Nueva York, el Centre Pompidou-Metz, el Musée d’Art Moderne de París, el Museo Picasso Málaga y el Museo Nacional de China de Pekín, entre otras. Su trabajo forma parte de las colecciones de museos como el Museé d’Art Moderne de París, el Brooklyn Museum de Nueva York, el Albertina Museum de Viena, el Long Museum de Shanghái y el Museum of Contemporary Art de San Diego. El Museo Nacional Thyssen-Bornemisza agradece a Almine Rech su apoyo a esta exposición.

NOTAS:

© "EXPOSICIÓN -EWA JUSZKIEWICZ-".

Textos del post: Museo Nacional Thyssen-Bornemisza (Prensa).

Fotografía de este post © Francis Tsang.

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MUSEO THYSSEN

Duccio, Van Eyck, Durero, Caravaggio, Rembrandt, Canaletto, Monet, Degas, Morisot, Van Gogh, Gauguin, Kirchner, Mondrian, O'Keeffe, Hopper…son solo algunos de los grandes nombres de la pintura cuya obra puede contemplarse en el museo. Cerca de mil obras que permiten recorrer la historia de la pintura occidental desde el siglo XIII hasta el XX. ¿Conoces este importante museo madrileño?, ¿estás al corriente de sus actividades?

ROMAN KHIMEI Y YAREMA MALASHCHUK. PEDAGOGÍAS DE GUERRA.

En un momento en que la guerra se ha vuelto omnipresente y se filtra cada vez más a través de pantallas, algoritmos y tecnologías remotas que separan la acción de sus consecuencias, el Museo y TBA21 presentan Pedagogías de guerra, de los artistas ucranianos Roman Khimei y Yarema Malashchuk. Comisariada por Chus Martínez, la exposición examina cómo la violencia reconfigura la percepción, el comportamiento y la vida colectiva incluso antes de que pueda ser plenamente nombrada o comprendida. Anclada en el compromiso a largo plazo de TBA21 con la paz como condición pública y política, la exposición no entiende la guerra como un hecho aislado que retratar, sino como un sistema operativo que estructura la realidad, disciplina los cuerpos, recalibra la atención y atraviesa de forma casi imperceptible las tramas de la vida cotidiana.

Fotografía 5251.- Vista de la instalación "We Didn't Start this War", 2026. Museo Nacional Thyssen-Bornemisza. Madrid. Marzo, 2026. ©TBA21. Foto: Maru Serrano.

Trabajando con material audiovisual, los dos artistas (recientes ganadores del Curatorial Prize en OFFSCREEN Paris) muestran cómo los ritmos cotidianos y las estructuras democráticas se fracturan bajo la violencia y las presiones materiales. Pedagogías de guerra nos recuerda que las ecologías del conflicto (políticas, emocionales, territoriales) configuran la identidad con la misma fuerza que las geografías.

Fotografía 5250.- Vista de la instalación "You Shouldn't Have to See This", 2024. Museo Nacional Thyssen-Bornemisza. Madrid. Marzo, 2026. ©TBA21. Foto: Maru Serrano.

La exposición reúne cuatro obras audiovisuales significativas. Roman Khimei y Yarema Malashchuk trabajan como cineastas y artistas visuales desde 2016, explorando las intersecciones entre el documental y la ficción para abordar la historia reciente y el presente de Ucrania. Su obra examina las estructuras persistentes del poder post imperial y su impacto en una nueva generación de ciudadanos ucranianos, atrapados entre un trauma histórico y un futuro incierto. A través de videoinstalaciones multicanal y narrativas cinematográficas, capturan la naturaleza fracturada de la realidad, donde la memoria colectiva y la experiencia personal se entrelazan.

NOTAS:

© "ROMAN KHIMEI Y YAREMA MALASHCHUK. PEDAGOGÍAS DE GUERRA".

Textos del post: Museo Nacional Thyssen-Bornemisza (Prensa).

Las fotografías de este post han sido realizadas por Maru Serrano y cedidas a "No soy digno de tu amor" por el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza (Prensa).

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MUSEO THYSSEN

Duccio, Van Eyck, Durero, Caravaggio, Rembrandt, Canaletto, Monet, Degas, Morisot, Van Gogh, Gauguin, Kirchner, Mondrian, O'Keeffe, Hopper…son solo algunos de los grandes nombres de la pintura cuya obra puede contemplarse en el museo. Cerca de mil obras que permiten recorrer la historia de la pintura occidental desde el siglo XIII hasta el XX. ¿Conoces este importante museo madrileño?, ¿estás al corriente de sus actividades?

EXPOSICIÓN "AURÈLIA MUÑOZ. ENTES".

La exposición Aurèlia Muñoz. Entes traza un recorrido integral por la obra de una figura imprescindible en la comprensión del arte textil contemporáneo. Vinculada en sus inicios a movimientos como la nouvelle tapisserie y a la Escuela Catalana del Tapiz, la práctica de Aurèlia Muñoz (Barcelona, 1926-2011) trasciende los ámbitos del tejido, la fibra o la artesanía. En su trabajo, la artista recurre a la combinación de técnicas ancestrales y recursos contemporáneos para prestar atención al impacto de las crisis posindustriales en los ecosistemas terrestre, acuático y aéreo, los cuales emergen como grandes motivos en su producción artística. 

Fotografía 5249.- Vista de la Sala 2: La escultura anudada. Fotografía: Fátima Sanz. Imagen cedida a "No soy digno de tu amor" por Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.

Los primeros collages y ensamblajes, de influencia surrealista y gótica, y los grandes bordados pictóricos de Muñoz dan paso en esta exposición a un conjunto inédito de estructuras de macramé procedentes de colecciones institucionales de España, Europa y Estados Unidos. Sus emblemáticas esculturas-cometa y sus últimas instalaciones, realizadas con papel hecho a mano, también tienen una presencia clave en la muestra, que, igualmente, incluye una vasta selección de maquetas y dibujos desconocidos hasta la fecha. La propuesta, cuyo título hace referencia a uno de los conceptos fundamentales en la obra de esta artista (los entes), aborda más de cincuenta años de su práctica polifacética. Una visión sin precedentes que busca abrir nuevas perspectivas sobre su singular legado.

Esta exposición podrá verse asimismo en el Museu d'Art Contemporani de Barcelona (MACBA) del 5 de noviembre de 2026 al 29 de marzo de 2027.

NOTAS:

© "EXPOSICIÓN -AURÈLIA MUÑOZ. ENTES-".

Textos del post: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (Prensa).

La fotografía de este post ha sido cedida a "No soy digno de tu amor" por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (Prensa) para este reportaje.

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MUSEO REINA SOFÍA

El Museo Reina Sofía abre sus puertas en 1990 con la intención de reflejar la contemporaneidad artística española en relación con el contexto internacional. Sus fondos de componen de más de 23.000 obras realizadas entre finales del siglo XIX y la actualidad. De ellas se exhibe aproximadamente un cinco por ciento de artistas de la talla de Pablo Picasso, Joan Miró, Salvador Dalí, Juan Gris, Georges Braque, Yves Klein, Robert Motherwell, Francis Bacon, Richard Serra, Alexander Calder, René Magritte, Antoni Muntadas, Michelangelo Pistoletto, Sol LeWitt o Marcel Broodthaers. ¿Conoces este importante museo español?

SE APRUEBA LA DECLARACIÓN COMO BIEN DE INTERÉS CULTURAL DEL PUENTE DE CRUZUL, EN BECERREÁ (LUGO).

El Consejo de Ministros, a propuesta del ministro de Cultura, Ernest Urtasun, ha aprobado el 17 de marzo la declaración de Bien de Interés Cultural (BIC), en la categoría de Monumento, del Puente de Cruzul ubicado en en el municipio de Becerreá (Lugo). El Ministerio de Cultura inició en noviembre de 2025 el trámite del expediente para esta declaración, que supone la aplicación de esta categoría de protección, la máxima que establece la Ley 16/1985, de 25 de junio, de Patrimonio Histórico Español. El Puente de Cruzul, proyectado por el ingeniero francés Lemaur en el siglo XVIII por orden de Carlos III, tenía como objetivo unir Madrid con Lugo, A Coruña y Ferrol dentro de la red del Camino Real. Situado en el kilómetro 465 de la antigua carretera N-VI, salva el cauce del río Cruzul (también denominado Narón), afluente del río Navia, y fue una infraestructura fundamental de esta vía que unía Lugo con la meseta.

Fotografía 5248.- Puente de Cruzul. Imagen cedida a "No soy digno de tu amor" por el Ministerio de Cultura (Prensa).

Es el único puente neoclásico de la provincia de Lugo y cuenta con tres arcos de medio punto de 12 metros de diámetro, una altura total de 29,20 metros y una longitud de 93 metros. Se utilizó hasta finales de los años 60 del siglo XX, cuando se desvió la carretera nacional y se construyó un nuevo puente, por lo que actualmente solo lo frecuenta el tráfico local.

Esta infraestructura fue testigo de varios episodios durante la guerra de la independencia española (1808-1814). Entre ellos, destaca el momento en el que los guerrilleros gallegos se apoderaron de más de mil fusiles que los soldados franceses habían escondido junto al puente, o cuando las tropas de Napoleón, a las órdenes del mariscal Soult, persiguieron a las británicas de John Moore en su huida hacia el puerto de A Coruña. Sobre esta última batalla se realiza una recreación histórica cada año, en la que se representa la retirada del ejército británico ante el francés y el papel que jugaron los vecinos con su resistencia ante los invasores.

NOTAS:

© "SE APRUEBA LA DECLARACIÓN COMO BIEN DE INTERÉS CULTURAL DEL PUENTE DE CRUZUL, EN BECERREÁ (LUGO)".

La fotografía de este post ha sido cedida a "No soy digno de tu amor" por el Ministerio de Cultura.

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MINISTERIO DE CULTURA

La catalogación como Bien de Interés Cultural (BIC) de este puente tiene por objeto la protección patrimonial de sus valores históricos, artísticos y técnicos, así como aumentar su conocimiento y tomar las medidas adecuadas para su correcta conservación. ¿Conoces este puente situado en Becerreá (Lugo)?

SE AMPLÍA EN 3 MILLONES DE EUROS EL PRESUPUESTO DEL PROGRAMA CINE SÉNIOR ANTE EL GRAN AUMENTO DE ESPECTADORES.

El Consejo de Ministros, a propuesta del ministro de Cultura, Ernest Urtasun, ha aprobado la tramitación de urgencia de una modificación del Real Decreto por el que se regula el programa Cine Sénior, con la finalidad de aumentar su presupuesto. Esta medida se toma ante el incremento del número de espectadores en el marco del programa Cine Sénior, y con el objetivo de garantizar su continuidad hasta el mes de junio, tal como estaba previsto. La modificación de este Real Decreto, que implica un aumento presupuestario de 3 millones de euros, tendrá efectos retroactivos a partir del 1 de febrero de 2026. Con esta medida, se garantizan las subvenciones a salas cinematográficas para fomentar el acceso al cine de las personas mayores de 65 años.

Fotografía 5247.- Cine a lo grande para público sénior. Ministerio de Cultura.

La tercera edición del programa Cine Sénior, que arrancó el pasado 24 de junio con una dotación inicial de 8,5 millones de euros, presenta como novedad la ampliación de su duración a 12 meses. Están adheridas al programa 397 salas de todo el territorio español. El programa Cine Sénior no ha dejado de crecer desde su creación. Según los datos de la Federación de Cines de España (FECE), durante la segunda edición, que se desarrolló entre mayo y diciembre de 2024, acudieron a las salas de cine durante 35 semanas un total de 1.689.115 espectadores sénior, 764.391 más que en la edición de 2023, lo que supuso un incremento del 83%

En esta tercera edición, durante las 28 primeras semanas ya se han alcanzado los 1.579.923 espectadores, lo cual apunta a un incremento aproximado del 73% en el número de asistentes con respecto a la edición de 2024, de mantenerse la tendencia hasta el final del periodo. A través del programa Cine Sénior, las personas de 65 años o más pueden acudir al cine todos los martes a un precio reducido de 2 euros, en cualquiera de los espacios adheridos.

NOTAS:

© "SE AMPLÍA EN 3 MILLONES DE EUROS EL PRESUPUESTO DEL PROGRAMA CINE SÉNIOR ANTE EL GRAN AUMENTO DE ESPECTADORES".

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MINISTERIO DE CULTURA

Cine Sénior es un programa cultural que ofrece proyecciones de cine especialmente pensadas para personas mayores, brindando la oportunidad de disfrutar de películas clásicas y actuales en un ambiente cómodo y accesible. Las sesiones están diseñadas para fomentar la convivencia, el entretenimiento y el disfrute de la gran pantalla. Además, el programa suele incluir charlas y debates sobre las películas, estimulando la reflexión y el diálogo entre los asistentes. ¿Qué película te gustaría ver en la próxima función de Cine Sénior?

UNA IDEA PARA "LA HILANDERA" DE PRAVIA.

La "Hilandera de Pravia" es mucho más que una escultura: es un símbolo de la historia, de la tradición y del carácter trabajador que define a esta bellísima villa. Por esta razón, su valor como emblema local puede y debe ganar mayor visibilidad y dignificación.

Fotografía 5246.- La Hilandera. NSDDTA. Pravia, 2021. 

Su estratégica ubicación ofrece una excelente oportunidad para llevar a cabo una intervención sencilla y asequible que potencie su presencia:

• Ampliación y mejora del espacio que la rodea, incorporando vegetación vistosa y cuidada.

• Iluminación adecuada que permita que la figura destaque tanto de día como de noche, convirtiéndose en un punto de referencia visual y emocional para vecinos/as y visitantes.

• Importancia de un mantenimiento y una limpieza periódica de la propia escultura que refuercen la imagen de cuidado y respeto por el patrimonio praviano.

Se trataría de un proyecto económico, realista y de fácil ejecución, pero con un alto impacto en la imagen de Pravia. Iniciativas como esta no solo embellecerían la villa, sino que crearían rincones con identidad, fomentarían el orgullo de pertenencia y contribuirían a rentabilizar los espacios públicos desde el punto de vista cultural y turístico. Poner en valor La Hilandera es apostar por una villa de Pravia que cuida de sus símbolos, que mira a su historia y que la proyecta hacia el futuro con sensibilidad y buen gusto.

NOTAS:

© "UNA IDEA PARA -LA HILANDERA- DE PRAVIA".

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PRAVIA

Pravia fue villa y corte de la Monarquía asturiana, y a día de hoy esta villa y capital de concejo conserva el esplendor monumental y aire regio de los tiempos en que Silo y Adosinda impusieron la hegemonía monárquica en una tierra muy fértil merced a los limos y humedades que regalan dos de los caudales más poderosos de Asturias: el Narcea y el Nalón. Pravia es por ello hoy en día reino del salmón y de la huerta. Consecuencia de su vida cortesana es la Iglesia Prerrománica de San Juan Evangelista de Santianes y el Museo del Prerrománico en este mismo pueblo, aunque son muchas más las bellezas con que nos deleita esta villa y su municipio: La Colegiata, La Virgen del Valle, El Rincón de las Aves en Santianes, los molinos de la Veiga en Cañedo, el Valle de Arango, la ruta de los miradores de Pravia a Los Cabos, la ruta del Narcea de Pravia a Luerces o la ruta de los Indianos, entre Peñaullán y Somao… ¿Conoces Pravia?, ¿qué destacarias de esta preciosa villa asturiana?